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Friday, 07 October 2016 07:12

21加拿大 郑南川微型小说 (论文)

浅谈微型小说的多样化形式及表达

郑南川(加拿大)

微 型小说作为一种简短的文体,由于语言的限制,题材的精炼要求,在写作表达上带来了更多的难度,包括了对故事的精准的选择,集中的内容,表达的明确。一般微型小说的写作,多注重于故事情节,讲清和 叙述故事成为写作的重点,集中体现在情节描述上,小说的其它表达形式客观上被忽略,甚至在一些微型小说写作人笔下,作品的呈现,只是一个精短”亮点”故事的叙述,被理解为一种单一表达的文体,诸如非语言对话的画面,场景的描述,情景的表达等,在小说中似乎不再重要,这成了微型小说写作的天然”习惯和局限。

(一)微型小说创作面临的困境

微 型小说作为一种文学文体,已经存在很多年了,有着优秀的作品和卓越的写家。微型小说以故事精,短和犀利为特征,要写好它是一件极不容易的事情。在传统的创 作中,这类作品写作,一般需具备如下条件:一是有经典”的小故事;二是要用简短的语言表述清楚;三是和其它类型的小说一样,有小说的特质。这里,简短的 语言表达,这是微型小说具有相当难度的一步。

以大陆出版的小小说杂志的作品看,写作的模式,几乎是同类的一种表达形式,基本是以讲述故事为主,设法把故事讲明白。在最短的文字里,读出一个浓缩的 过程,一个结局。这样的写作是广泛共识和理所当然的方式,甚至可以说是基本的模式或唯一的方式。我在所读到的微型小说中,几乎没有见到以此不同的其它更有 扩展意义的表达语言。微型小说似乎只有一种选择,不可能有更多的描述和表达方法,因为题材决定。

这样的微型小说模式,在长期的写作氛围中,习惯性”逐步地变成一种套述的表达方式,我曾敬订阅过一年的某杂志社的微型小说,具体地说,读一期微型小说杂志,十几篇读完之后,一种强烈的感觉是,一些出现的作品具有相当的模仿”特征,似乎在什么地方或什么时候曾经读过类似的作品,在形式上毫无差别。这样的作品,初读还好,再往下读去,有千篇一律的感觉,没有创意,没有自己的特点,有了写作游戏”之嫌,更感觉微型小说创作的步履艰难”。

事实上,微型小说的表达和长短篇小说一样,同样应该具备丰富的文学表达形式,同样可以在短小的语言环境中,畅游地发挥写作表达的风格。长期以来,微型小说面临的这样的困境”,是值得研究,关注和改革的,微型小说创作应当直视面对和努力改进。

(二)微型小说多样化形式探讨

  • 微型小说的向导”与开放

微型小说一词来源了西方的译名,是英文Flash Fiction的直譯,原為短篇小说的分支,是順應現代人繁忙生活而發展成一種篇幅短小的小說。跟一般小說一樣重視場景、個人形象、人物心理、敘事節奏。维基百科”解释中,给微型小说以这样的评鉴優秀的作家可出轉折雖少意境深遠或轉折雖多卻清晰動人給人接近中篇小說的作品。”可见,它的创作意义同样具备很高的阅读价值。从国内微型小说创作的现状来看,本人认为,整体创作和发展水平,还处在较低的阶段,最重要的问题表现在:

  • 微型小说研究的基本理论是薄弱的。做一个简单的调查,从大陆关于微型小说的研究论文来看,十分有限,这些论文的出现也因为学术研究的不够关注”,被常常忽略,而没有成为一种学术氛围;在大学或文学研究机构中,微型小说写作的专门研究,更是有限,微型小说作为外来词”的意义,特别是关于国外微型小说写作与研究的论文和介绍,也十分薄弱;由于这些原因,加之人们求大好远的写作情结”,微型小说被视为小作品”,学术价值低”,而成为文学附载品”,远没有达到足够重视的程度。
  • 第二,作为文学杂志的微型小说,也极少关注写作方向”的引导,客观上,编辑的文学素质(对微型小说认识的局限性)受限,对微型小说的整体理解也存在认识的偏差,模仿与简单”的尝试写作,成了一种习惯性模式。这些事实,从根本上说明了作为发展的微型小说,面临的直接危机”,微型小说必须从本质和管理的根本”上寻找出路。
  • 微型小说的形式范围与思路

微型小说创作的发展,在写作的范围上要有创新的理念。在国外,微型小说,既是小说的一种形式,具备长中短篇小说的特质,又是小说风格多样化的表现,甚至在形式上超越长篇写作的特点,以短小优美和多样化著称。現代有學者認定神話、傳奇、和字數少的話本小說屬於小小說。但小小說是近代名詞,是短篇小說分支,受過現代長篇小說引響。若做學術討論並不適合概括神、異誌、傳奇、話本小說等具有早期發展特色作品。”(1)《维基百科词条》微型小说”。这里说的正是给微型小说划定的写作界限,西方微型小说写作的范围,有些类似自由发挥”的创作,具备浓厚的故事情节,文字简练,而在形式上自然发挥,所 谓的自由发挥”,指的是在表述故事中,包括抛弃语言对话,刻画情节以外的其它表达形式。这里有自然情景,人物画面,心里描述(例如,通过外部环境)和时空衬 托等等。尽管这是所有小说写作的手段,但是,对于微型小说来讲,似乎变得更加艰难。那么,这种表达的情节和意义,是否可以应用到具体的小说作品里呢。这在大陆微型小说的面前,几乎完全不是一回事,是不可思议”的创作。这样说,有些刺激人心的感觉,但事实上,小说要做到写作的形式的多样化,这是微型小说发展的重要方向。这里,我想到一些值得参考的一些写作形式。

一是小说的画面写作”,有一种立体写作的特征。微型小说的短小画面,展示一个镜头,各个场面,一种表情,减少对话,甚至避免台词”,表达心理活动。这样的作品,很小,很纯粹,会有强烈的电影感”。

二是寓言”化写作。这里会有更多的人性内涵的表达,从自然现象,超越人的自然对话和想象力发挥,从哲学意义上的文学表达,这在微型小说的写作中,很产生格言”式的文学效果。

三是诗歌风格”的小说创作。微型小说具有语言精索的特质,有专家这样形容微型小说,是长中短篇小说的诗”,这话有道理,写好一首诗很难,但是。是的表达给微型小说什么样的语言和写作启示呢,这当然是一种绝妙的文学。所有这些,是想让写作微型小说的朋友们,从中读到一份灵感,我们的写作该走出那条路子。这里要提醒大家的是,写作人的自身写作素质的提高,已经悄悄地敲动了你的门槛,提高自己,才好写出作品。

还有更多的创意写作,同样可以尝试,这里不一一提及。

(三)微型小说多样化形式下的大主题”

谈到关于形式”的时候,就必须考虑大主题”的问题。在阅读的很多微型小说中,我发现存在一种误解,似乎微型小说的主题”,都是一些显而易见的小事”,和社会的大主题”有难以贴近”的距离”,有一种说法,由于文体表达的局限,写作的方向与表达,自然走的路子会有差异。这是对微型小说表达重力”的一种错觉,应该说,微型小说同样可以写大主题”和大题材。这里想到英语哈里特-思勒的一篇微型小说,摘录如下,他写的是关于《招牌》,短短的文字,写出了一个社会的大主题”,深刻犀利,而且其表达的语言形式,自然而生活化。

〖英〗哈里特·思勒 帕帕·敦特一向非常喜欢花,他经营花店已经很多年了,花店坐落在一个十字路口旁。他工作非常勤奋,并且生活得也很美满,他甚至有足够的钱供他的儿子约翰上大学。 约翰也象他父亲一样喜欢花。虽然他想上大学,但他的理想是毕业后帮助父亲经营这个花店。 花店位於十字路口。尽管花店没有挂招牌,但由于帕帕·敦特多年的苦心经营,城里的人们谁都知道这儿出售的鲜花是全城最美的。 花店第一次开业时,挂着一块很大的招牌,上面写着:本店出售美丽鲜艳的花 第一个来到花店的顾客对帕帕·敦特说:我很喜欢你的花店,可不喜欢你的招牌。美丽、鲜艳的花,难道你就不可以卖别的种类的花吗?你为什么不把‘美丽鲜艳’删掉呢?” 帕帕·敦特欣然同意,认为这样很好,于是把招牌改为:本店出售花 第二天,又一个顾客来到花店,他认为这个新开业的花店很使他称心如意,但他也不喜欢花店的招牌。他说:假如你不在这儿卖花,又在哪里卖呢?帕帕·敦特,你应该把招牌上的‘本店’两字去掉,这样多简单明了。” 于是,帕帕·敦特又把招牌改为:卖花 第三天,帕帕·敦特的叔叔来到花店。 你这个花店很漂亮。”他说,可是招牌太罗嗦了。‘卖花’,花当然是卖的,但是这样写,给人一种不愉快的感觉,你为什么不把‘卖’字去掉呢?”这样,花店的招牌上只剩下一个字:花 又过了一天,本城的一个官员也来光临帕帕·敦特的花店。 我们来到这儿,感到很荣幸。”官员说:你的花店看起来很整洁,宽敞明亮。你是一个很善于经营花店的人,你的花店位置适中,橱窗布置得幽雅大方;不过,我对於你的招牌有些想法。‘花’,你的橱窗里摆满了美丽的花,那么你的招牌就是摆设了。人们看见这花,就会知道你出售花。所以最好是让你的花自己去说明吧。” 帕帕·敦特听从了官员的忠告,索性摘去了招牌。 路过花店的人们一看到橱窗里摆放着的鲜花,总是不由自主地停下来。最后,帕帕·敦特的鲜花远近闻名,盛誉不衰,没有人再去别的地方买花了。 这样,许多年过去了。 现在,帕帕·敦特要和儿子一起经营花店,他高兴极了。随着岁月的流逝,他渐渐变得苍老,对经营花店已经有些力不从心了。 送走了那些看望约翰的人们,帕帕·敦特问儿子:约翰,现在,你要为花店做的第一件事是什么?” 哦,爸爸,我们首先要挂个招牌。在商业化的今天,它尤其是必不可少的。”儿子回答。 挂个招牌,孩子?” 对。” 那么,招牌上写什么呢?” 嗯,让我想想……就写‘本店出售美丽鲜艳的花’吧……”(2)

这篇微型小说是最好的范例。

综合上述,粗略地谈到微型小说面对的一些问题,我认为:微型小说创作的前景广阔,面临挑战,需要用更新”的思路参与和投入创作,特别是要从世界和人性本质上寻找写作的关节点”和不同形式,这是最重要的任务。

这里,我对世界微型小说研讨会”组织的长期努力和工作,十分感动,也表达深切的敬意。

(1)《维基百科词条》微型小说”。

(2)(江苏文艺出版社《微型小说选(7)》(该册为外国微型小说专辑”,1986)

(郑南川,一九八八年出国,定居加拿大蒙特利尔,加拿大华裔作家,诗人。 加拿大魁北克华人作家协会现任主席,国际华语作家协会终身理事,加拿大华裔华文著作发行人。 出版多本著作。二零零一年,发起组织过加拿大第一次全国性华文文学奖活动,二零一二年在魁北克创办魁北克华文文学奖”。 中国诗歌流派新移民诗群”主要成员。)