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Friday, 07 October 2016 07:13

22杨振坤

速读时代的微型文学

杨振昆(中国)

我们的时代发生了极大的变异,文学逐渐边缘化。其中的原因当然和文学远离现实;远离人们所关注的社会问题;远离社会大众的心理有关。但更多的原因是因为社会的节奏加快,市场经济给人们带来了极其浮躁的心理,很难静下心来看一本长篇大著甚至连中短篇都很少有人卒读。现代科技的发展使信息的传播极速化,互联网、微信给文学提供了一种传播的便捷渠道,甚至人们都不一定要把文字见诸于报刊等纸质的读物,而通过微信互联网使自己的创作能够求得极大的点击量,因此,在考察世界华文文学的发展这一课题的时候,我们必须考察时代的变异。

时代的变异如果我们把它的特点归纳起来的话,有以下几点:

1.快速的阅读欣赏。如泰国司马攻先生创建的闪小说,常常在300字以内,不多的时间就可以读完作品,读者用碎片化的时间得到一种文学的娱乐和享受,甚至得到启示和感悟。

2、广泛的传播效应。网络的便捷传播是纸质媒体无法比拟的。尤其是微信以群发的方式传播,令传统的书刊无法可比。并且由于与受众可以及时互动,作者希望得到的反馈十分及时。从写作的初衷而言,更是一种不可多得的时代选择。粉丝效应产生的裂变优势将快速推出写手为成名作家。台湾的痞子蔡”就是最早的成功范例。

3、瞬间的审美满足。低头族”无处不见,六亿多的手机用户利用上下班的时间,在公交车上、在地铁上、甚至走路时读一点段子似的东西。得到的是瞬间的娱乐消遣。这是常规的作品无法实现的。

4、写作的及时表达。常规的小说散文要经过较长时间的构思和写作才能完成。往往瞬间的创作冲动和灵感,还未捕着到就烟消云散了。而及时的捕着,碎片化的书写,会更精萃、更新鲜。

5、自由的发表选择。报刊的发表常常取决于编辑的爱好,尤其是商品经济渗透到文学领域。作品发表的利益交换,编辑之间的小圈子交流,使平民化的写作常常望而生叹。而网络写作,不需审稿,自由发表。给热爱文学的人们、尤其是青年提供了广阔的天地。纸质文学的网络传播,也使文学从象牙塔里走出来,从边缘走入社会的视野。

可以看到由于网络的社会化,我们面对的已经是一个数字化、信息化、网络化的社会。以互联网、手机为平台的传播正在改变着我们的生活。文学如何适应这一变化关系着文学的生存和发展。

春江水暖鸭先知”泰国作家敏感地看到这一趋势,并把握时机创作出大量微型小说作品。在司马攻会长的带动下,出现了一大批微型小说作家。成就突出的有曾心、郑若瑟、、陈博文、梦凌、黎毅、倪长游、博夫、老羊、杨玲、马凡、晓云等。出现了许多高质量的作品。尤其难得的是一些老作家带头创作,使泰华文学变得空前活跃。

有了大量的作品作为研究对象,我们就有可能对微型小说进行深入的研究。

微型小说的内容涉及面广,很难作分类地研究,但有一点令人欣慰的是大多作品能够面对现实,迅速地反映社会生活。

晓云的《父母心》便是一个代表。她写到缅甸来的保姆妮探寻到自己代孕生的儿子就住在顾主家对面。每天凝望着对方。当小儿子出来,便疼爱地尾随去照料。雇主得知了她的心事,便成全他到对面林先生家当保姆。最终在林夫人去世后,她成了儿子的母亲。这一个凄婉但结局圆满的故事,只有在现代社会才能发生。

我们所处的这时代已经给予了人们前所未有的丰富的感受和体验。生活中的每一个人都无可选择的在飞速旋转的的舞台上扮演着不同的角色。现实的缤纷性、复杂性、多层次性使人们很难去深入的思考,完善的构思。这便使即兴化的网络小说的写作提供了巨大的空间。虽然不厚实,但却十分新鲜;虽然不深刻,但却给人快速的阅读享受。

微型文学作品虽然和其他文学作品一样留下时代的记忆。但就文体而言,他是一种忘却”的艺术。因为它的篇幅短小,对时代和事件无法展开书写,只能把记忆的闪光点及时捕捉,用最精粹的文字记述下来。而遗忘了事件的背景、场面、过程。这是写作过程的一种更加严苛的筛选。

例如司马攻的《上限》,把一个当官迷的脸嘴刻画得细致入微。在他想篡权时,用上限五十来保证自己登位,而一旦上位,就随自己年龄的增长,把上限延长到六十、七十、八十。小说把其当官的组织、工作、背景、人们反应都一概遗忘”,但人物形象十分醒目地活画纸上。

这种微型的文体应用,现有的文体都可以写短,小说散文不超过千字,诗歌不超过六十行,报告文学最多两千字,甚至评论都不必要搞那种学究式的长篇大论,在绕山绕水中很难捕捉到作者的观点。《华星诗谈》对每首推荐的诗都搞微评论,也就是点评式的评论,这种评论读者看着还很过瘾,三言两语就说到了诗人作品的特色和好处。至于网络上流行的段子、小故事、打油诗能不能列入文学之列,还有待于研究。其实很多精辟的小段子、小故事、小短文都能在瞬间读完,让人哑然一笑,久久回味。

微型作品虽然短小,但微型不微,它有着由小见大的社会内涵。,因为它文字虽短,却可以包含较多的生活内容。所写者小,取材者小,但是却常常会有大的容量。中国的古典文学就给我们提供了很好的典范,如蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”十六字当中给人的想象留下的故事常常可以写个中篇甚至长篇。

微型作品要在读者忙碌之余,能获得轻松的刺激和愉悦。幽默对于微型小说而言是一个不可或缺的元素。

曾心的《鉴别家》从能否买到真药议论到市场上各种假东西,鉴别家阿明听着听着,猝倒。大家以为他中风”,七手八脚急送医院。经检查,所有的人都惊呆了:阿明是个假人(机器人);他不是中风,而是短路。”这样的结局令人捧腹,虽然属虚构,但幽默自在其中。这也是通常所说的预料之外,情理之中”。幽默是人生对自身无法改变处境下的超越;是一种智慧;也是一种人生态度

微型作品内容不等于就单薄。其中蕴含的社会内涵往往能给人以冲击,曾心的获奖微型小说《屠鳄》就是一篇耐人寻味的小小说:乃岛在洪灾中失去了妻子,无意中发现一条来家,几次送不走的小雌鳄,冥冥中感到是妻子的化身。女儿格玛把它当做妈妈般来爱抚。女儿在削芒果的时候,把手划破。小雌鳄闻到血腥,突然兽性大发,咬断了女儿的食指。乃岛在举刀要杀鳄鱼时,女儿抱住父亲,制止了这场杀戮。

小小说不仅给人以人与动物关系的思考,而且褒扬了人的善行,对动物的包容和爱护。在不到一千字的文字中有洪水对人类生态的破坏;人和动物关系的描写。就人类如何面对生态环境的问题,给人丰富的启示。

微型作品也可以做到动人心魄。曾心的《买牛》用情极深:乃仑从小养大的小公牛长大了,为了治病有人出3万、5万,他都不卖而以一万元卖给了爱牛的乃宽,更奇的是病危时还钱给乃宽,要他善待牛牛老了,千万别牵去屠宰场。”这篇作品更把人性的善良和对动物的感情上升到一个美学的层面。用不到4百字写出这样感人至深的篇章实为难得。可以看出,好的小小说,其实效性、感染性和哲理性常常给人更快捷的审美享受。

这里谈到的主要是微信小说。其实在其它形式的微型作品中,也可以随手找到许多例子。我们从中需要正视的是,网络微型文学作品在网络上的爆炸式的涌现。这是一个不能不正视的现实。凌鼎年这样说过:微型小说、微型诗歌、微型散文、、幽默格言等等,特别是短信文学题材的兴起伴随着民间文学的发展,微型文学呈现出旺盛的生命力,可以毫不夸张地说,微型文学将是大众文学的一个发展趋势”。如果我们进一步审视的话,微型文学借助网络的传播已经呈现出产业化的势头。一网络牵头,在读者中产生反响后,再印纸质作品,甚至还可以拍成影视作品,每一个作家都希望拥有众多的读者。而只有网络传播,才能实现读者的几何级数的增长。付费阅读使许多写手快速致富。仅以2012年起点中文网”评出网络作家富豪榜”唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆都有数千万的进账。这是传统的纯文学无可比拟的。当然这类作品,大多是连载小说,不过其碎片化阅读的功能和微型文学作品是一样的。

在网络建构的一个全新的数字化、信息化、网络化社会中,世界华文微型文学应该有一个全新的思考。能否建立一个网络平台、或者把现有的中国微型小说网、诗歌网之类的网站整合起来。让世界华文微型文学的发展和交流能够更加快捷有效;在更高速的传播中,赢得更多的读者;走向更灿烂的明天!

(杨振昆先后出任云南大学中文系教授、硕士生导师、系主任。云南省当代文学研究会会长、昆明作家协会副主席、现任云南大学世界华文文学中心主任、云南文苑世界华文文学馆顾问。中国新文学学会名誉副会长、世界华文文学家协会副会长、世界华文文学学会副监事长。系中国作家协会会员。他先后出版了《世界华文文学的多元审视》、《东南亚华文文学论》、《边地文学启示录》、《红土地的恋歌》、《我生在月圆时分》、《成功之路》、《幸福营造》、《学会选择、学会放弃》、等二十余部著作。)