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Thursday, 28 September 2017 07:21

在生活中发掘闪小说题材

林锦(新加坡)
不同的时代会产生不同的文学,或文学样式,或文学内容。
文学样式(文体)的产生过程往往是持续性的,有的经过漫长
的岁月,有的在短期内形成。闪小说新文体的产生,相对来说
比较快速。这主要是因为进入21 世纪以后,文字信息与视频通
过互联网、手机等新媒体超速传播,给作者和读者对微文本的
需求提供了非常有利的技术条件。

“闪小说”这一概念的明确提出与倡导,则是2007 年才出
现的。2007 年1 月,中国马长山、程思良在“天涯社区短文故
乡”发起了“超短小说征文”,反应热烈。来年1 月,马长山
和程思良主编了第一部闪小说集《卧底:闪小说精选300 篇》。
该书出版后,引起广泛关注与好评,闪小说便因它的特质而迅
速崛起,在短短的几年里,便在世界各地风行,成为和微型小
说一样受欢迎的新文体。

闪小说自2011 年开始闪现于东南亚文坛,泰国、新加坡、
印度尼西亚、马来西亚、菲律宾等国的许多新旧作者都跃跃欲
试,积极创作闪小说。泰国于2012 年出版了《泰华闪小说集》
(司马攻主编),收36 作者的378 篇作品。在新加坡,由于闪小
说受到读者热烈欢迎,提高了作者创作闪小说的热忱。新加坡
作家协会便于2013 年9 月编选出版了《星空依然闪烁-新加坡
闪小说选》(由希尼尔、学枫主编)。该书收集了28 名作者的
139 篇作品。目前,海外最新的闪小说选集,是由曾心和朱文
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斌主编的《新世纪东南亚华文闪小说精选》,在2017 年7 月出
版。该书收录了新加坡、马来西亚、泰国、印度尼西亚、菲律
宾、越南和缅甸七个国家43 名作家的114 篇闪小说,每篇作品
都附上短评。

闪小说一个比较棘手的问题是篇幅,目前一般认为,闪小
说以300 字内为佳,600 字内为限。闪小说比微型小说的篇幅
更短小,在写作上追求“微、新、巧、精”。微,指篇幅超短;
新,指立意别出心裁;巧,指构思巧妙;精,指用精简的文字
表达深刻的主题。闪小说如诗歌中的绝句,雕刻艺术中的微雕。
闪小说创作对作者来说是极限的挑战。

文学离不开生活,闪小说也一样。生活是一张网,一般很
大很大,是一个面,就是生活面,里头有很多线,固定的和不
固定的线。我们常说在生活线上奔波劳碌,在生活线上挣扎求
存。这些生活线互相交结牵连,就构成面。线上有无数的点,
发生在生活中已知或未知的事件,就是点。生活中的点、线或
面,都和人性分不开。由于小说是由环境和情节中的人物构成
的,因此人性的刻画和塑造是闪小说永远的主题。
写闪小说,不能没有点子。这些点子,有人把它叫做“闪
点”。闪点就是闪小说的“小说眼”。所谓“小说眼”,可能
是一个词语,可能是一句话。它必须和小说内容的各部分有关
联,相呼应,往往对闪小说的思想内容起着关键性的作用。我
这样说有点抽象,现在以新、马、泰各一篇闪小说作品为例,
加以说明。

先看泰国司马攻的《靠窗那张床》。这篇闪小说讲述一对父
子到客栈住宿,儿子本来打算让父亲睡靠窗的那张床,因为靠
窗比较凉爽。儿子下楼买东西时听到伙计们的谈话,回房后就
要求父亲换床,说自己要睡靠窗的床,可以看窗外的风景。父
亲心里不愿意,但还是答应了。回家后,母亲追问儿子换床的

原因。儿子说了,他下楼时听伙计说靠窗那张床有一位客人暴
病死去。司马攻借这篇闪小说表达了他的孝道思想:作儿女的,
要以孝为先。这篇闪小说在篇末才揭开谜底,儿子的一番孝心,
天地可鉴。这篇闪小说以“床”为小说眼,文中设置了一个悬
念,结尾处解开谜团。小说讲述的故事蕴含着一个深刻的道理,
可谓以小见大,意味深长,寓意深刻。闪小说的特点就是篇幅
短小而精巧,这篇闪小说就是很好的例证,由一张床的故事上
升到道德伦理。俗话说:百善孝为先。孝顺父母是儿女的义务
和责任。

接下来谈马来西亚方路的《导盲犬》。这篇闪小说只有162
字,通过一个简单的情节表扬了忠诚之情。盲人与自己的导盲
犬共处八年,作为“小说眼”的“盲人犬”如盲人的眼睛,八
年来尽忠职守,帮助盲人生活。有一天奇迹出现,盲人发现自
己渐渐恢复了视力。震撼的是,这时盲人却发现自己的导盲犬
开始认错方向,当他看到爱犬在流泪,才明白它用自己的视力
换取了主人的光明。主人承诺,会永远陪着自己的导盲犬。闪
小说篇幅很短,却一气呵成地构建了巧妙圆融的感人故事,完
美地塑造了一只忠诚的导盲犬的伟大形象,歌颂了人与狗之间
相互依赖扶持的珍贵情感。

最后看新加坡林锦的《来一碗粥》。这篇闪小说以“粥”为
小说眼。诉说女主人公对孩子百般溺爱,二十年来,儿子一日
三餐想吃什么都顺他的意思,完全忽略自己丈夫的感受,父亲
也爱孩子,他顺从妻子,儿子吃什么,他跟着吃什么,就算是
他不喜欢吃的食物。当儿子移居国外的第二天,做母亲的却因
为丈夫的一句“粥啦,清淡”而大发雷霆,埋怨丈夫二十年来
的挑剔。这个母亲一定是因为儿子的远离而过于悲伤,以至于
完全忘记了丈夫二十年来的忍气吞声,全然不知自己对儿子的
溺爱。《来一碗粥》里的儿子的行为,跟司马攻《靠窗那张床》
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的儿子不同,前者没有考虑父亲的感受,没有孝顺的观念。当
然,这跟家庭教育有关,母亲一味溺爱呵护,儿子自然而然养
成了一切利己的个人主义思想。
以上所举三篇闪小说作品,都达到“微、新、巧、精”的
要求。题材都来自生活。抓住生活中的“点”(“小说眼”):
床、导盲犬、粥,然后通过人物、环境和情节的线,把他们相
互交集在一起,铺开后,便形成了结构完整的闪小说了。
附录一:司马攻《靠窗那张床》
他和他父亲到泰北一小镇收购土产。

小镇只有一间客栈。这天,客栈客满,只存一个房间。
他和他父走进房间。他说:“爸,你睡靠窗的那张床。那
边比较凉爽。”
他下楼去买点东西,听到客栈里的伙计在谈话……
他回到房间,对他父亲说:“爸,换床吧,我要看风景。”
他父亲有些不愿意,但还是换了。
两天后,他们回家。
晚上,他母亲问他:“那晚在客栈,你为什么要换床?你
一向孝顺,一出门就变了,爸不大高兴。”
他悄悄地说:“我听到客栈的伙计说,我们住店前晚,靠
窗那张床有一客人暴病死去。”

附录二:方路《导盲犬》
他和导盲犬一起生活了八年,视力却神奇有一些变化,可
以看到微弱的光,接着第一次可以看到陪伴他的狗,看到前面
的斜坡路,有些弯曲,但仍值得跨前行去。
导盲犬仍依在身旁,准备带主人越过前面弯曲的路。
但发现导盲犬走错方向,他用导盲鞍,示意牠回头。
他蹲下来,抚摸狗,看到狗流泪,他明白,狗正在逐渐失
去视觉。

他和狗,一起坐在斜坡路,最后,把狗紧紧抱在胸前,悄
悄说:“我永远陪你。”
附录三:林锦《来一碗粥》
早餐前。
她问丈夫要吃什么。
丈夫说:“粥啦,清淡,好。”
她问儿子要吃什么。
儿子说:“面包搽牛油和果酱。”
午餐前。
她问丈夫要吃什么。
丈夫说:“很久没吃福建炒面了。”
她问儿子要吃什么。儿子说:“汉堡包最好吃。”
晚餐前。
她问丈夫要吃什么。丈夫说:“蒸鱼,再来一样小菜。”
她问儿子要吃什么。儿子说:“肯德基家乡鸡!”
早餐,儿子吃面包,他跟着吃面包。
午餐,儿子吃汉堡包,他跟着吃汉堡包。
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晚餐,儿子吃炸鸡,他跟着吃炸鸡。
一晃二十年,儿子移居外国。
隔天,早餐前。
她问丈夫要吃什么。
丈夫说:“粥啦,清淡,好。”
她问儿子要吃什么。
没有答案。
她突然大发脾气:“二十年来,你就是这样挑剔!儿子要
吃面包,你就要吃粥!好啦,把儿子气跑了,看谁给你送终!”
他一声不响,开门出去。
走到附近的食物摊子,他拉了一把凳子坐下,提高嗓子喊:
“伙计!来一碗粥!”
2017,9,14